Ерік Саті: геній чи божевільний?

Одним з найбільш дивовижних і суперечливихкомпозиторів за всю історію музики вважається Ерік Саті. Біографія композитора рясніє фактами, коли він міг шокувати його друзів і шанувальників, спершу люто захищаючи одне твердження, а потім спростовуючи його в своїх теоретичних роботах. У 90-х роках дев'ятнадцятого століття Ерік Саті познайомився з Карлом Дебюссі і заперечував проходження творчим напрацюванням Ріхарда Вагнера - він виступав за підтримку тільки проклюнулися імпресіонізму в музиці, адже це було початком реінкарнації національного мистецтва Франції. Пізніше композитор Ерік Саті вів активну перепалку з послідовниками стилю імпресіонізм. У пртівовес ефемерності і витонченості він ставив ясність, різкість і визначеність линеарной нотації.

Саті зробив величезний вплив на композиторів,які складали так звану "Шестірку". Він був справжнім невгамовним бунтарем, який намагався спростувати шаблони в свідомості людей. Він вів за собою натовпу послідовників, яким подобалися війна Саті з філістерством, його сміливі твердження про мистецтво і музику зокрема.

юні роки

Ерік Саті був народжений в 1866 році. Його батько працював портовим маклером. Ще з малих років юний Ерік тягнувся до музики і виявляв неабиякі здібності, але так як ніхто з близьких музикою не займався, ці потуги були проігноровані. Тільки в 12-річному віці, коли сім'я вирішила змінити місце проживання на Париж, Ерік удостоївся честі постійних занять музикою. У вісімнадцять років Ерік Саті вступив до консерваторії в Парижі. Він вивчав комплекс теоретичних предметів, серед яких була і гармонія. Також він займався на фортепіано. Навчання в консерваторії не задовольнило майбутнього генія. Він кидає заняття і йде в армію в якості добровольця.

Через рік Ерік повертається в Париж. Він підробляє в невеликих кафе як тапер. В одному з таких закладів на Монмартрі і сталася доленосна зустріч з Карлом Дебюссі, який був вражений і заінтригований незвичайним вибором гармоній в простих, здавалося б, імпровізаціях молодого музиканта. Дебюссі навіть вирішив створити оркестровку для фортепіанного циклу Саті - "Гімнопедіі". Музиканти стали друзями. Їхня думка так багато значило одне для одного, що Саті зміг відвести Дебюссі від його юних захоплень музикою Вагнера.

Переїзд в Аркей

В кінці дев'ятнадцятого століття Саті їде зПарижа в передмістя Аркей. Він зняв недорогу кімнатку над невеликим кафе і перестав будь-кого туди пускати. Навіть близькі друзі не могли туди прийти. Через це Саті отримав кличку "Аркейскій відлюдник". Він жив зовсім один, не бачив потреби у зустрічах з видавцями, не брав великі і вигідні замовлення від театрів. Періодично він з'являвся в модних колах Парижа, представляючи свіжий музичний працю. А після все місто обговорював це, повторював жарти Саті, його слова і гостроти про музичних знаменитостей того часу і про мистецтво загалом.

Двадцяте століття Саті зустрічає навчаючись. З 1905 по 1908 рік, коли йому було 39 років, Ерік Саті навчався в Schola cantorum. Він вивчав композицію і контрапункт у А. Русселя і О. серье. Рання музика Еріка Саті датується кінцем дев'ятнадцятого століття, 80-90-ми роками. Це "Меса будинків" для хору і органу, фортепіанний цикл "Холодні п'єси" і всім відомі "Гімнопедіі".

Співпраця з Кокто. Балет "Парад"

Уже в 20-х роках Саті видає збірки п'єс дляфортепіано, які мають дивну структуру і незвичайна назва: "У кінської шкурі", "Три п'єси у формі груші", "Сушені ембріони", "Автоматичні опису". В цей же час він пише кілька виразних, вкрай мелодійних пісень в ритмі вальсу, які припали до душі публіці. У 1915 році Саті чекало доленосне знайомство з Жаном Кокто, драматургом, поетом і музичним критиком. Від нього надійшла пропозиція створити разом з Пікассо балет для знаменитої трупи Дягілєва. У 1917 році їх дітище - балет "Парад" - вийшов у світ.

Навмисний, підкреслений примітивізм і навмиснепрезирство до милозвучності музики, додавання до партитури чужорідних звуків, на кшталт друкарської машинки, сирен автомобіля та іншого, було причиною гучного засудження публіки і атак критиків, що, однак, не зупинило композитора і його соратників. Музика балету "Парад" мала відгук мюзик-холу, а мотиви нагадували мелодії, які наспівували на вулицях.

Драма "Сократ"

У 1918 році Саті пише кардинально іншу роботу. Симфонічна драма зі співами "Сократ", текстом для якої послужили оригінальні діалоги авторства Платона, стримана, кристально ясна і навіть сувора. У ній немає надмірностей і гри на публіку. Це антипод "Параду", хоча між їх написанням пройшов всього лише рік. Після закінчення "Сократа" Ерік Саті просував думку про мебліровочной, що супроводжує музиці, яка служила б фоном до звичайних справах.

Останні роки життя

Кінець свого насиченого життя Саті зустрів живучи втому ж передмісті Парижа. Він не зустрічався зі своїми старими друзями, в тому числі і з "Шісткою". Ерік Саті зібрав навколо себе нове коло композиторів. Тепер вони іменували себе "Аркейской школою". Туди входили Кліці-Плейель, Соге, Жакоб, а також диригент Дезормьер. Музиканти обговорювали нове мистецтво демократичного характеру. Про смерть Саті практично ніхто не знав. Це не висвітлювалося, про це не говорили. Геній пішов непомітно. Тільки в середині двадцятого століття знову стали цікавитися його мистецтвом, його музикою і філософією.